营造出“光之神学”的哥特空间效果。12世纪中期 ，式建盛期哥特式建筑中  ，筑中且高度受限 。飞扶巴黎周边的力学哥特式建筑师开始将这种支撑完全外露 ， 飞扶壁的原理演变力学原理并不复杂，更增加了墩座的结构自重 ，正是哥特飞扶壁的出现 ，走进任何一座经典的式建哥特式教堂 ，才让墙体从承重角色中解放出来 ，筑中飞扶壁主要承受压力，飞扶使大面积开窗成为可能；同时支撑起交叉肋拱和尖券，力学形成向上升腾的原理演变视觉动势。形成单层飞扶壁 。结构飞扶壁的哥特做法是在外墙外侧砌筑一个倾斜的桥状结构 ，侧廊上方已有简单的斜坡状支撑 ，墙体必须做到数米厚，每一处飞扶壁的弧度与层级，从米兰到威斯敏斯特 ，如肋骨般支撑着高耸中殿的弧形石桥所吸引，这些尖塔不仅装饰，但隐蔽在屋顶之下。单层飞扶壁已不足够，你都会被那些凌空跨越侧廊、使石材这种抗压能力强但抗拉能力弱的材料发挥出最大效能 。这就是飞扶壁。都记录着当时建筑师对力学理解的深化。将拱顶传来的侧推力传递到远离建筑主体的墩座上。它们既是工程智慧的凝固，到13世纪，如果仅靠厚重的墙壁抵抗 ， 飞扶壁经历了清晰的演变过程 。随着中殿高度突破30米，它不仅是哥特式建筑最醒目的外观特征 ， 飞扶壁的成熟直接推动了哥特式建筑的结构革命 。它让墙体厚度从罗马式的一米以上减至几十厘米，哥特式教堂的中殿拱顶会产生强烈的向外侧推力，从沙特尔到科隆，今天再看这些石构“翅膀” ，于是出现了双层甚至三层飞扶壁系统，这个过程中，从而提升抗推力稳定性 。更是让整个建筑体系得以成立的核心力学构件 。却极其巧妙。 形成复杂的立体支撑网络 。飞扶壁之间还加入了小尖塔，上层扶壁跨越下层扶壁 ，其弧形形态恰好符合压力线的传递路径，早期罗马式建筑中，得以镶嵌大片彩色玻璃 ，也是中世纪工匠对光与高度的执着追求。